[单项选择]明代针灸学家杨继洲著：
A. 合谷　　曲池　　腹结　　上巨虚
B. 中脘　　阳陵泉　气海　　行间　　期门
C. 脾俞　　胃俞　　大肠俞　三阴交　关元
D. 气海　　照海　　石门　　肾俞　　关元俞
E. 大肠俞　脾俞　　气海　　合谷　　曲池

[单项选择]明代针灸学家杨继洲著：
A. 合谷　　曲池　　腹结　　上巨虚
B. 中脘　　阳陵泉　气海　　行间　　期门
C. 脾俞　　胃俞　　大肠俞　三阴交　关元
D. 气海　　照海　　石门　　肾俞　　关元俞
E. 大肠俞　脾俞　　气海　　合谷　　曲池

[单项选择]最大影响明代针灸发展的一部针灸学专著是（）。
A. 《针灸甲乙经》
B. 《针灸大成》
C. 《十四经发挥》
D. 《针灸资生经》
E. 《针灸问答》

[简答题]针灸学

[名词解释]明代内阁

[单项选择]雷火针灸属
A. 艾条灸
B. 艾炷灸
C. 温和灸
D. 温针灸
E. 天灸

[单项选择]雷火针灸是
A. 毫针
B. 温针
C. 灸法
D. 火针
E. 以上均不是

[单项选择]太乙针灸是
A. 毫针
B. 温针
C. 灸法
D. 火针
E. 以上均不是

[多项选择]《针灸大成》对针灸手法的贡献主要有
A. 九针
B. 针刺八法
C. 提出“刺有大小”
D. 提出“针刺十四法”
E. 提出“下针十二法”

[多项选择]针灸治疗原则有
A. 治病求本，标本缓急
B. 补虚泻实
C. 清热温寒
D. 三因制宜

[简答题]试述中风中经络的针灸的针灸治法、主穴及操作。

[判断题]西晋时，针灸学专著《黄帝针灸甲乙经》问世。( )

[单项选择]太乙针灸属( )
A. 艾条灸
B. 艾炷灸
C. 温和灸
D. 温针灸
E. 天灸

[单项选择]雷火针灸属于（）
A. 间接灸
B. 直接灸
C. 艾卷灸
D. 天灸

[多项选择]针灸治疗原则主要为
A. 补虚泻实
B. 治病求本
C. 清热温寒
D. 三因制宜

[多项选择]明代主要眼科著作有
A. 《银海精微》
B. 《审视瑶函》
C. 《原机启微》
D. 《世医得效方》
E. 《一草亭目科全书》

[单项选择]阅读下面的文字，完成5——7题。 明代花鸟画 明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅号诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。 明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在花鸟画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。 严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了果实。陈淳早年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表现了笔墨的特征与画面的形式感，那么徐渭的作品泽充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，洗胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、真州、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并成为“青藤白阳”。 下列对原文内
A. 明宣宗在位期间，宫廷画派的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌，没有取得突破。
B. 鸣笛中期，吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异，所以取得了最高成就。
C. 陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法，画风简练放逸又不失法度。
D. 徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画，很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪。