[简答题]人们常说的文房四宝是指什么？请列举2种安徽出产的文房四宝的产品。

[单项选择]人们常说的“豆蔻女子”的年龄是指 。
A. 10岁
B. 11岁
C. 12岁
D. 13岁

[单项选择]人们常说的“大器晚成”表现了能力哪个方面的个别差异
A. 能力类型差异
B. 能力水平差异
C. 能力语言思维方面的差异
D. 能力表现早晚差异

[单项选择]超感知觉简称ESP，就是人们常说的______
A. 视觉
B. 听觉
C. 嗅觉
D. 第六感觉

[填空题]人们常说的物流成本往往主要是指______的物流成本。

[单项选择]人们常说的“少年得志”或“大器晚成”是指个体身心发展的（）。
A. 个别差异性
B. 阶段性
C. 不平衡性
D. 互补性

[单项选择]人们常说司法腐败是最可怕的腐败，这主要是基于以下的哪一点（）
A. 司法人员执法犯法，影响最大
B. 司法人员知法懂法，更容易钻法律的空子
C. 司法途径是保护人权、解决纠纷、维护社会正义的最后防线
D. 司法是权力的中心，司法腐败将带来社会整体的倒塌

[单项选择]人们常说"聪明早慧""大器晚成"，这表明了人的身心发展具有（）。
A. 阶段性
B. 互补性
C. 顺序性
D. 差异性

[单项选择]人们常说：“无事不登三宝殿”你知道“三宝”是指哪三宝？
A. 纸、砚、笔
B. 书、剑、琴
C. 佛、法、僧
D. 金、银、玉

[单项选择]人们常说“聪明早慧”、“大器晚成”，这表明人的身心发展具有（ ）。
A. 阶段性
B. 互补性
C. 顺序性
D. 差异性

[单项选择]人们常说，大旱之年多丰收。不过，和往年不同的是，今年如果旱情仍在持续且人们抗旱不力，那么今年的农作物就会减产，并且农民的收入会降低。但是，多项证明表明，今年农民的收入不仅不会降低，反而会有所提高。
如果上述断定为真，以下哪项必然是真的
A. 今年的旱情仍在持续，且人们抗旱有力
B. 如果今年的旱情仍在持续，则说明人们抗旱不力
C. 如果今年的旱情仍在持续，则说明人们抗旱有力
D. 今年的旱情没有持续，且人们抗旱有力
E. 今年的旱情没有持续，则说明人们抗旱有力

[单项选择]人们常说：“无事不登三宝殿”。这里的“三宝”是指（ ）。
A. 纸、砚、笔
B. 书、剑、琴
C. 佛、法、僧
D. 金、银、玉

[判断题]人们常说的道·琼斯指数通常是指道•琼斯工业平均指数。( )

[单项选择]人们常说：教学有法，而无定法。这句话反映了教师劳动的（）。
A. 连续性
B. 创造性
C. 示范性
D. 差异性

[单项选择]人们常说“做教师的不要忘记自己也曾经是个孩子”，这句话提示教师要（ ）
A. 消除刻板印象
B. 淡化教师角色
C. 善于换位思考
D. 拓宽知识视野

[单项选择]平时人们常说“一心不能二用”，从注意品质来看“一心二用”是（）。
A. 不可能的
B. 不良品质
C. 无条件的
D. 有条件的

[单项选择]人们常说：“做教师的不要忘记，自己也曾是孩子”，这话提示教师要（　　）。
A. 拓宽知识视野
B. 消除刻板印象
C. 淡化教师角色
D. 善于换位思考

[单项选择]

阅读下面的文宇，完成1〜3題。
人们常说“小说是讲故事的艺术”，但故事不等于小说，故事讲述人与小说家也不能混为一谈。就传统而言，讲故事的讲述亲身经历或道题听途说的故事，口耳相传，吧它们转化为听众的经验；小说家则通常记录见闻传说，虚构故事，经过艺术处理，把它们变成小说交给读者。
除流传形式上的简单差异外，早起小说和故事的本质区别并不明显，经历和见闻是它们的共同要素，在传统较为落后的过去，作为远行者的商人和水手最适合充当故事讲述人的角色，故事的丰富程度与远行者的游历成比。受此影响，国外古典小说也常以人物的经历为主线组织故事，《荷马史诗》《一千零一夜》都是描述某种特殊的经历和遭遇，《堂吉诃德》中的故事是堂吉诃德的行侠奇遇和所见所闻，17世纪欧洲的流浪汉小说也体现游历见闻的连缀。在中国，民间传说和历史故事为志怪录类和史传类的小说提供了用之不竭的素材，话本等古典小说形式也显示出小说和传统故事的亲密关系。
虚构的加强使小说和传统故事之间的区别清晰起来。小说中的故事可以来自想象。不一定是作者的亲历亲闻。小说家常闭门构思，作品大多诞生于他们的离群索居的时候，小说家可以闲坐在布宜诺斯艾利斯的图书馆中，或者在巴黎一间终年不见阳光的阁楼里，杜撰他们想象中的历险故事，但是，一名水手也许要历尽千辛万苦才能把在东印度群岛听到的故事带回伦敦；一个匠人漂泊一生，积攒下无数的见闻、掌故或趣事，当他晚年坐在火炉旁给孩子们讲述这一切的时候，他本人就是故事的一部分，传统故事是否值得转述，往往只取决于故事本事的趣味性和可流传性，与传统的故事方式不同，小说家一般并不单纯转述故事，他是在从事故事的制作和生产，有深思熟虑的讲述目的。
就现代小说而言，虚构一个故事并非首要功能，现代小说的繁荣对应的故事不同程度的减损或逐渐消失。现代小说家对待故事的方式复杂多变，以实现他们特殊的叙事目的。小说家呈现人生，有时会写到难以言喻的个人经验，他们会调整讲故事的方式，甚至将虚构和表述的重心掷到故事之外。在这些小说家笔下，故事成了幌子，故事之外的附加信息显得更有意味。19世纪末期以来，小说家对小说故事性的破坏日趋强烈。这时，一个故事的好坏并不看它的“成色”如何，而是取决于讲故事的方式。契诃夫曾经
A. 讲故事的人不一定是小说家，小说家在讲故事的时候，不像传统的故事讲述者那么依赖亲身经历和耳闻目睹的事。
B. 传统故事和早期小说的本质差异在于，前者是故事的口耳相传，后者则是作家创作加工后的游历见闻。
C. 17世纪的欧洲流浪汉小说和部分中国古典小说，或在叙述形式方面，或在素材来源方面，都受到了传统故事的影响。
D. 当小说家越来越依靠想象力虚构故事的时候，小说和传统故事在内容来源方面的差异使它们之间的关联不再像过去那么紧密。