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[单项选择]19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。
A. 罗西尼
B. 多尼采蒂
C. 贝里尼
D. 威尔第
E. 蒙特威尔第
[多项选择]下列作品属于19世纪意大利喜歌剧的有（）。
A. 《爱之甘醇》
B. 《法斯塔夫：》
C. 《卡门》
D. 《塞维利亚的理发师》
E. 《帕西法尔》、《茶花女》
F. 《灰姑娘》、《唐•帕斯夸莱》
[填空题]作曲家（）是19世纪初意大利歌剧创作最重要的代表人物，他擅长写作（）体裁，代表作有取材于博马舍《费加罗三部曲》的歌剧作品《塞维利亚的理发师》。
[多项选择]莫扎特创作的歌剧作品涵盖歌剧体裁（）。
A. 意大利正歌剧
B. 意大利喜歌剧
C. 德奥歌唱剧
D. 法国大歌剧
E. 意大利半正歌剧
F. 法国喜歌剧
[填空题]19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对（）歌剧的一种反抗，它反对歌剧用神话题材，主张取材于现实生活，反对歌剧冗长，主张短小精悍，反对瓦格纳歌剧中的英雄主角，着眼于社会中的（），尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》。
[填空题]作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
[多项选择]莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。
A. 《费加罗的婚礼》
B. 《假园丁》
C. 《装疯卖傻》
D. 《唐璜》
E. 《女人心》
[填空题]福雷的创作以抒情小曲见长，集中在（）和（）两种体裁。
[多项选择]莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁。
A. 《费加罗的婚礼》
B. 《狄多的仁慈》
C. 《女人心》
D. 《伊多梅内奥》
E. 《米特里达特》
[单项选择]《爱的教育》是19世纪意大利的一部儿童小说杰作，作者是（）。
A. 科洛迪
B. 罗大里
C. 亚米契斯
D. 帕拉维契尼
[单项选择]（）属于法国喜歌剧体裁。
A. 布瓦尔迪厄的《白衣夫人》
B. 比才的《卡门》
C. 奥芬巴赫的《美丽的海伦》
D. 古诺的《罗密欧与朱丽叶》
E. 托玛的《迷娘》
[填空题]元杂剧包括（）和（）两种体裁，因为二者都是（）的，故统称为曲。
[多项选择]莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）。
A. 《剧院经理》
B. 《后宫诱逃》
C. 《魔笛》
D. 《费加罗的婚礼》
E. 《唐璜》
[填空题]柏辽兹称他的大型戏剧合唱作品《浮士德的责罚》为（），这部作品带有（）体裁和歌剧体裁的倾向，既可在剧院演出，也可在音乐厅演出。
[填空题]咏叹调是一种（）体裁，通常指歌剧中抒发情感的独唱部分
[单项选择]关于国家管辖豁免问题，（）立场在19世纪末期由比利时和意大利等国的司法判例正式确认
A. 绝对主义
B. 普遍主义
C. 限制主义
D. 连带主义
[填空题]巴洛克时期，声乐体裁除了歌剧外，还有（）、受难曲和（）等几种。
