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[填空题]巴洛克时期，意大利歌剧诞生于佛罗伦萨，成长于（），成熟于那不勒斯。
[填空题]歌剧诞生在意大利著名的历史文化名城（），最早的歌剧诞生于1597年，是根据古希腊神话创作的《（）》，1600年又诞生了由同一作曲家佩里创作的《（）》。意大利罗马城歌剧的发展与历任教皇关系密切，代表作有兰迪创作的歌剧《圣•阿列修》，其幕与幕之间演出的小喜剧是后来（）的前身。
[填空题]歌剧诞生于十六世纪末和十七世纪初的意大利的（）。
[简答题]吕利为代表的法国巴罗克歌剧在哪些方面与意大利歌剧不同？
[多项选择]真实主义歌剧（）。A．十九世纪末受绘画艺术影响而产生的意大利歌剧流派
[填空题]喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出（），引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派，坚持贵族宫廷的艺术趣味，竭力维护所谓“法国传统”；而以启蒙运动代表人物（）为首的另一方，热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力，尖锐批评法国歌剧的（）。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
[单项选择]大歌剧的形式最初受斯蓬蒂尼所作的（）等意大利歌剧的影响，而由奥柏所作的（）歌剧的产生而确立的。
A. 《贞洁的修女》、《波尔蒂契的哑女》
B. 《贞洁的修女》、《阿依达》
C. 《先知》、《波尔蒂契的哑女》
D. 《科林斯的围攻》《威廉•退尔》
[填空题]莫扎特的歌剧杰作有：意大利喜歌剧《（）》和《（）》、意大利正歌剧《（）》和德语歌唱剧《魔笛》。
[单项选择]在意大利歌剧作曲家威尔第的歌剧（）中出现的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金色的翅膀》成为1849年革命时期意大利广泛传唱的爱国歌曲。
A. 《奥塞罗》
B. 《纳布科》
C. 《阿依达》
D. 《威廉.退尔》
E. 《犹太女》
[填空题]意大利歌剧作曲家普契尼以女性为主角的歌剧作品有：叙述日本姑娘巧巧桑的悲惨爱情故事的《（）》、：为艺术和爱情献身的女歌唱家的故事《托斯卡》和以巴黎拉丁区的艺术家生活为题材的《艺术家的生涯（）》，他的真实主义歌剧有《（）》，在歌剧《（）》中运用了中国民歌“茉莉花”。
[多项选择]莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。
A. 《费加罗的婚礼》
B. 《假园丁》
C. 《装疯卖傻》
D. 《唐璜》
E. 《女人心》
[填空题]作曲家（）和（）是继罗西尼之后的19世纪意大利歌剧代表者，前者写有歌剧作品《（）》，后者的代表作有《（）》，19世纪下半叶意大利歌剧在作曲家威尔第手中发展到顶峰。
[填空题]19世纪意大利歌剧流派“真实主义”是在法国的（）和意大利的（）文学思潮影响下产生的，从某种意义上讲，是对（）歌剧的一种反抗，它反对歌剧用神话题材，主张取材于现实生活，反对歌剧冗长，主张短小精悍，反对瓦格纳歌剧中的英雄主角，着眼于社会中的（），尤其热衷于描写嫉妒和情杀事件，戏剧性强烈，代表作有马斯卡尼的《（）》和莱翁卡瓦罗的《（）》。
[多项选择]意大利趣歌剧源于（）。
A. 田园剧
B. 正歌剧
C. 意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧
D. 幕间剧
[多项选择]莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁。
A. 《费加罗的婚礼》
B. 《狄多的仁慈》
C. 《女人心》
D. 《伊多梅内奥》
E. 《米特里达特》
[多项选择]法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（）。
A. 都以历史题材为主要题材。
B. 合唱和舞蹈占据重要地位。
C. 都是三幕
D. 都没有对白。
E. 都为咏叹调和宣叙调交替的形式
[多项选择]法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（）。
A. 有说白而不唱宣叙调
B. 唱宣叙调不用说白
C. 从幕间剧发展而来
D. 从喜歌剧发展而来
