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[单项选择][听力原文]主持人设置了什么悬念？（）
A. 一份礼物
B. 一位嘉宾
C. 一个词语
D. 一个对手
[单项选择][听力原文]男：各位网友，大家好!今天我们请到了著名主持人、节目制作人杨澜女士来和大家聊天儿。 女：大家好!非常高兴有这样的机会和大家交谈。 男：杨女士，您在前不久被某杂志评为中国首富之一，您对此有何感想 女：从我个人来说，所谓的这种资产其实都是股票市场上的纸面价值，对我的世界观和生活方式没有任何影响。此外，我其实只是一个普通的主持人和制片人而已，我和先生在公司没有赢利之前都是不拿工资的。对于我来说，事业有一个好的开头，公司的运行能够越来越好，才是让我觉得最欣慰的事。 男：从主持人到跃身商界，您是怎么适应这个转变过程的 女：在创业初期，对每个问题都要进行非常周密的思考。所以我最大的一个改变就是能够比较理智、比较果断地处理问题，不再像从前那么感情用事，变得更有魄力了。这个转变的过程对我来说很艰难，比如说，如果你发现某个员工的工作没有达到你的预期——可能你们个人的关系非常密切，那么如何跟人家沟通 这种事情对我来说是非常痛苦的，但是我也在不断学习，不断调整。 男：我一直很喜欢看您主持的节目，特别是《正大综艺》，后来您去美国留学了。是什么动力让您放弃国内的事业，选择出国的呢 女：与其说想要得到什么东西，不如说想要丢掉什么东西。我少年成名，很早就品尝到了成功的滋味。但是很多的晚会节目、很多的社会活动都让我处于一个不断重复自己的过程，以往的成功已经成为我的包袱，让我逐渐失去了干劲。我觉得年纪轻轻的不该这样生活，我希望过得更充实一点儿，去国外看看，开阔自己的视野。 男：回国后，您为什么没有回中央电视台主持节目 女：我当时从美国回来后，因为先生的家和事业主要是在上海，所以对于我来说，在北京工作是有一定难度的。 男：当您碰到挫折或者最悲观的时候，考虑过放弃吗 女：每个人都会有顺境或逆境，我也一样。在面对挫折时，对自己的理想要坚定，如果因为暂时的低潮而放弃对理想的追求，将来一定会后悔的。此外，我会积极寻找解决问题的途径，扭转不利的局面。对于被评为“中国首富之一”，女的是什么态度 （）
A. 很震惊
B. 很谦逊
C. 很狼狈
D. 很欣慰
[单项选择][听力原文] 主持人：今天请来了山东工艺美术学院副院长、青年学者潘鲁生教授。潘教授从事民间艺术研究近20年，提出了“民间手工文化生态保护”的学术命题，在全国范围内产生了很大的影响。潘教授，是什么样的背景促使您提出这个命题的？ 潘教授：这是民间艺术研究的一个必然结果。起初我们对民艺的研究也是从民间剪纸、年画、刺绣开始的。后来随着研究的不断深化，民艺作品背后的文化背景、生活背景开始浮现出来，我们开始认识到，任何一件民艺作品都不是孤立的，它是民间生活中的一件具体的用品，对它们的研究实质上就是对老百姓的传统生活、传统文化进行研究。 主持人：对民间艺术的保护，实质上是对传统文化的保护吗？ 潘教授：的确是这样。民间文化如同一种生态环境，在这种生态环境中生长了不同的文化果实，如果仅仅研究文化产品，就会淡化它内在的生命力。我们提出这样的命题，目的就是呼吁大家要关爱与保护整个民间文化的生态环境。 主持人：我想保护民间文化不应该是重新回到传统里去吧？ 潘教授：不是回到传统中去，而是反思传统，为了使我们的民族、我们的国家更快、更好也更加稳定地向前发展。传统文化是现代文化的根基，现代文化是传统文化的生命力。一个国家和民族，要生存就要发展，但发展离不开一个稳定的根基。 主持人：您刚才提到民间艺术就是传统的物质文化，我们现在应该如何保护？ 潘教授：怎样把这些传统文化方式留下来，我觉得有一个重要的渠道，就是通过基础教育，通过我们的中学生、小学生。他们从小就需要这种体验，假如说让这些孩子从小学习编制一下中国结，做一些手工织绣的东西，我感觉是非常有益的。如果把这些东西跟基础教育、跟我们的这种文化产业结合起来，传统文化将会更有生命力。 潘教授提出了什么学术命题？（）
A. 民间手工生态保护
B. 民间文化生态保护
C. 民间手工文化生态保护
D. 民间手工艺术生态保护
[单项选择][听力原文] 主持人：安妮宝贝当年因为网络小说而成名，现在是2009年，她又有了新的作品。今天我们请她来做客，给大家介绍她的作品和生活。安妮宝贝，你的新作品讲了一个什么故事？ 安妮宝贝：讲述了一个关于遗忘和记得的故事。书中的每一个人都在作出选择。但在这些选择中没有对和错，也没有幸福的标准。只是代表生命的时间不断前进。 主持人：你的作品常常打动读者，但你的读者有没有打动过你？ 安妮宝贝：我给你讲一个故事吧。那是在一个寒冷的星期一下午，我那时还在上班，当时正在开会。一个女孩按了门铃，进来说，“我找安妮宝贝”。女孩穿着白色的大衣，看上去非常年轻，手里捧着一束白色百合花。我不太确定她是否喜欢我的文字，但是我确实被感动了。 主持人：你的成长经历中让自己有较大改变的事情是什么？ 安妮宝贝：辞去第一份工作。那时候已在中国银行工作了两三年，辞职以后经历了很困难的生活。 主持人：你现在生活中常常喜欢做什么？ 安妮宝贝：写作。每年出书量不会太大，因为是对自己有要求的人。还有大量的阅读，每天都会看看书。现在我也开始运动，爬山、游泳；还喜欢买来菜谱学习做菜。 主持人：现在还在网上写作吗？现在的网络对于你意味着什么？ 安妮宝贝：还是每天上网，但已不在网上发表任何文字。我2005年就已经离开网络。我觉得自己是自由作家，所以不让自己的写作被限制在任何一个范围，也不受任何其他影响。 安妮宝贝当年是因为什么成名的？（）
A. 网络作品
B. 网络小说
C. 网络文学
D. 网络写作
[单项选择][听力原文] 主持人：冯易进先生，你现在在易百装饰新加坡有限公司的职位是什么？ 冯易进：我是公司的总经理，也是首席设计师、品牌创始人。 主持人：据我们所知，你还不到30岁。大家都很好奇，年纪轻轻，你是怎么取得今天的成绩的？大家能不能跟你分享一下你成功的秘诀呢？ 冯易进：其实我是以玩儿的心态去做设计。我非常喜欢设计，一个自己非常喜欢的事情，肯定会做好。 主持人：能不能先简单介绍一下易百公司的情况？ 冯易进：易百公司选择在新加坡注册创办公司，是因为在建筑和室内空间方面，新加坡是一个非常典范的国家。 主持人：你现在在中国有六家分公司，对吗？ 冯易进：还在不断地增加，像江苏、湖南也要陆续创办和经营。 主持人：那是怎样的一种运营模式？ 冯易进：品牌特许加盟的形式。 主持人：大家都知道，作为一家装饰公司，设计师是非常关键的。能告诉我们易百公司在吸引设计师方面有什么优势吗？ 冯易进：首先，我们公司为他们提供交流的平台，让他们不断进步；其次，设计师可以专心搞设计。因为是以特许加盟的方式，大家共用一个牌子，一起来打造，这样加盟的设计师就不用把时间花在品牌宣传和打开市场上；第三点是我们可以提供经营方面的指导，设计师们可以通过公司的网站了解包括企业文化理念和培训的一系列制度。 主持人：那你跟加盟店是一种怎样的分成模式？ 冯易进：我们把品牌的成本控制住，我可以经常去给易百分公司的设计师培训，他们的财务完全由自己来负责。 主持人：相当于只收了一个会员费。 冯易进：对，就是这个意思。 主持人：现在你考虑最多的是什么？ 冯易进：当然是如何把公司做大。就像刚才说的成本问题，由我们付出广告成本，大家一起用这个牌子。作为一个经营者，你想着的不该只是明天、后天的事情，应该考虑到一个长远的目标。所以我目前不会过多地考虑到底能赚多少钱，我想把眼光放远一点儿。 冯易进在公司的职位是什么？（）
A. 公司总经理
B. 首席设计师
C. 品牌创始人
D. 以上全都对
[单项选择][听力原文] 主持人：今天的嘉宾是“美的”品牌管理部总监董小华先生。“美的”从1981年诞生到现在，短短26年就已经是一个全国知名的品牌，品牌价值达到了300多亿。我们很想知道，是什么带动了“美的”品牌的提升？ 董小华：是产品的发展。通过消费者对产品的印象、对产品使用的体验，“美的”品牌才能不断地深入人心，所以是产品的发展带动了“美的”品牌的提升。 主持人：“美的”的第一个广告“原来生活可以更美的”是什么时候出现的？ 董小华：是1998年。当时“美的”在品牌推广上，从知名度到美誉度，都在不断地尝试，从过去靠感觉做品牌，到后来靠规划、靠战略做品牌。 主持人：刚刚您谈到了战略，那“美的”的新战略是以什么为基础的？ 董小华：我们是以一个叫做“品牌漏斗”的理论为基础。“品牌漏斗”最大的一块叫知名度，从我们的调查来看，“美的”知名度很大，无提示的知名度和有提示的知名度都排在前三位，它在知名度上是没有问题的。漏斗往上走是美誉度，要考虑怎么提高销售的转换率。我知道一个品牌和我买这个品牌是两回事。然后还要考虑如何提高产品的忠减度。 主持人：忠诚度就是指买了一件产品还会买更多产品，对吧？ 董小华：对。这就是我们要研究的工作。过去是有产品再去找消费者。现在不是这样，要先确定你的销售群体是什么人。 “美的”是哪一年诞生的？（）
A. 1981年
B. 1983年
C. 2003年
D. 2007年
[单项选择][听力原文] 主持人：今天我们很高兴请来了张梓琳，中国第一位世界小姐。梓琳，你好，你的2008年应该说是很特别的一年。 张梓琳：是，因为2008年是我的世界小姐任期。 主持人：你是从2008年的几月开始世界小姐之旅的？ 张梓琳：我当选世界小姐是2007年12月，正式的任期是从2008年的1月开始的。 主持人：任期内做了哪些事情呢？ 张梓琳：首先是做一些亲善访问；然后是参加加冕仪式，各个国家当地的国家小姐竞选，我会作为嘉宾或者评委去参加；最后就是去访问各个国家。这一年12个月的时间，我去了将近20个国家和地区，其中南非就有两次。 主持人：是不是感觉特别辛苦？ 张梓琳：是啊，做世界小姐是很辛苦的。因为工作时间很紧，强度也很大。大家想象的可能会是周游世界的旅行呢，其实不是这样的，很多时候是要去一些比较贫困的地方，做一些比如说援建桥梁、房屋的工作，或者是去一些很穷的小学去看那些小朋友。 主持人：这一年你最大的收获是什么？ 张梓琳：那当然是做世界小姐的经历了。因为即使我之前有过再多的生活经历，比如说小时候练体育，还有学习舞蹈，包括之后做模特儿，这一切的一切和我这一年的经历都是完全不相干的，这一年世界小姐的经历是以前我自己从来没有期望过可以拥有的美丽经历。 主持人：你会出书吗？ 张梓琳：有这个想法。 主持人：会写些什么内容？ 张梓琳：主要是我的成长经历。因为很多朋友对我的成长经历很感兴趣，尤其是很多年轻的女孩子，当然也会写一些我生活的小细节，比如减肥或者美容护肤的经验，她们都很想知道。 张梓琳的正式任期是从什么时候开始的？（）
A. 2007年1月
B. 2007年12月
C. 2008年1月
D. 2008年12月
[单项选择][听力原文] 主持人：今天我们请来的嘉宾叫廖智，她是一位舞蹈老师。廖老师，你好！ 廖智：你好。 主持人：在5·12特大地震中，你失去了双腿，但是现在你却创造出了一种特殊的舞蹈。我想问一下，是什么促使你继续跳舞的呢？乐观开朗的性格还是顽强的毅力？ 廖智：都不是，是对舞蹈的热爱。 主持人：听说你现在最大的梦想是创立一个正规的残疾人表演团队，是吗？ 廖智：是的。 主持人：你是怎么创作出这种残疾人舞蹈的？ 廖智：其实是很偶然想到的。不是像有的人想的那样，是以前早就创作好的或者是找人替我创作的。当时我还在医院里边住院，很多志愿者过来看望病人，他们看到我跟我的朋友还坐在轮椅上边，随便在那儿比画。有人就问：廖智，你还想跳舞吗？我说当然想跳了。他们又问我：要给你一个舞台让你去跳，你愿意吗？我说：当然愿意啊，但是我能吗？他们说：只要你愿意，我们可以帮你实现你的梦想。所以就有了我的独舞。 主持人：现在有多少残疾人参加你这个团队？ 廖智：二十五六个吧。 主持人：到目前为止，你遇到的最大的困难是什么？ 廖智：对残疾人这个群体的陌生。可能是我以前从来没有做过，也从来没想过我这辈子可能会走上这样一条道路。上天突然拿走了我的双腿以后，我才开始去关注这个群体，我才开始去学着跟他们相处，我才开始更加关心这群人，就像关心我自己一样，因为我知道我们都一样。 是什么促使廖智继续跳舞的？（）
A. 乐观开朗的性格
B. 顽强的毅力
C. 对舞蹈的热爱
D. 家人的鼓励
[单项选择][听力原文] 主持人：高春明致力于研究中国服饰已经35年了，他是这方面的专家，直接参与了众多的考古发现。今天我们请他来给大家介绍一下旗袍的历史。高先生，请问您旗袍的来源是什么？ 高春明：旗袍最早是满族人的服装，满族人进入北京以后，人们常常说满族人是“旗人”，所以他们的衣服也就叫做“旗袍”。 主持人：汉族是谁最先穿旗袍的？ 高春明：据我所知，最早开始穿旗袍的汉族女性是上海的女学生，她们穿着宽松的蓝布旗袍走在街上，引起了其他女性的羡慕，慢慢就成了时尚。 主持人：上海的学生受新思想、新文化的影响比较深，比较开放，再加上当时有新女性的说法，所以她们在穿着上比较大胆吧？ 高春明：是的。1921年，旗袍在上海妇女界流行，继而迅速扩大到全国各个阶层，逐渐成为妇女的日常服装，所以，上海成为现代旗袍的发源地。 主持人：对旗袍推动作用最大的是哪些人呢？ 高春明：一是影星，在当时比如阮玲玉等上海电影明星经常穿旗袍，这种“明星效应”跟现在一样也引领了那个时代的流行趋势，加速了旗袍的流行。另一些人是名人太太，她们在公众场合都穿旗袍，把旗袍当做身份的象征。 主持人：旗袍的设计是怎么变化的？ 高春明：20世纪20年代是旗袍流行的开始，旗袍的风格比较简单，袖口只露出手腕。1926年至1927年，旗袍长度仍然比较适中，袖口露出了一点儿手臂。1928年，女学生的旗袍又提高了一些，露出了小腿。到20年代末，旗袍开始收腰，大胆露出了女性美丽动人的曲线。 主持人：纺织面料的更新对旗袍应该也有推动作用吧？ 高春明：是的，大量欧美面料进入中国，使旗袍获得了更丰富的材料。 旗袍最早是哪个民族的服装？（）
A. 汉族
B. 满族
C. 回族
D. 藏族
[单项选择][听力原文] 主持人：今天我们大家将跟张教授一起讨论青少年的心理特征和性格特点。请问，张教授，青少年的性格有什么特点？ 张教授：青少年的性格特点和成人有些不同，特别是外向型。外向型青少年主要有三个特点：第一个就是合群。第二个就是活跃。合群就是愿意和别人在一起，但是很少说话；活跃就是不仅愿意和别人在一起，往往还起到主导性作用。第三个特点就是幽默，这种人喜欢开玩笑，他说出来的话大家都爱听，而且很轻松。 主持人：性别不同，表现也不同吧？ 张教授：是的，女孩比男孩要更外向一些，初一、高一、高二差别是最大的。 主持人：有的孩子比较懒惰，早晨起床也起不来，是不是因为他的性格有问题呢？ 张教授：这是习惯的问题，可能是因为他每次这么做的时候，他没有意识到对他本人带来的消极影响，同时父母也没有让他意识到这个问题的严重性。好的习惯对于青少年是非常重要的，无论是学习的习惯，还是日常生活的习惯，都很重要。 主持人：您如何看待青少年人际关系的特点？ 张教授：人际关系主要有三个方面：第一是温和，就是对人的态度。第二是谨慎，要仔细认真地对待问题。第三就是委婉，人际关系里面造成冲突最常见的原因就是太直接了。我们说的青少年人际关系的特点就是他们希望在处理各种问题的时候给人留下一个好印象。 主持人：张教授，您对青少年有什么建议吗？ 张教授：在初中到高中的阶段，青少年的主要任务是学习，但是在学习之外，一个人的全面发展也很重要，包括人际交往、身体素质、兴趣活动，但是要处理好两者之间的关系。在面临着升学压力的时候应该好好学习，但是平时还是要多多增加其他知识，应该注意全面发展。 下面哪个不是外向型青少年的特点？（）
A. 活跃
B. 可爱
C. 幽默
D. 合群
[单项选择][听力原文] 主持人：今天我们请到的是上海世博会事务协调局党委副书记许伟国。许书记，最近很多听众朋友反映，“世博会”好像很少能与市民接触，您怎么看这个问题呢？ 许伟国：世博会和其他部门解决民生问题不一样。它不是直接地去解决老百姓的衣食住行等问题。但它和市民又有一些关系，比如说环保、可持续发展、节能等问题。这些问题从现在来讲可能和市民没有直接的关系，但是从长远上来讲关系很大。 主持人：市民怎么参与呢？许伟国：世博会主体是国家和国际组织，从这个意义上讲，市民很少能直接参加设计。市民参与的主要途径是论坛。这个论坛大概有几种。一种是高峰论坛，出席对象主要是一些政要，政要对城市的发展起着很大的决定作用。第二个是主题论坛，对象多数是专家。还有一个是市民论坛，也叫公众论坛，公众论坛的主体就是市民。 主持人：最近上海世博会的门票价格已经定了，对残疾人是不是有票价优惠措施？请您介绍一下。 许伟国：上海世博会的优惠票有几种对象，其中一个是残疾人，但优惠的对象不仅仅是残疾人，还有团体，特别是学生团体，最低的学生团体票50元一张。 主持人：这次世博会设立了大学生见习岗位，你们对见习的大学生有什么具体要求？ 许伟国：我们现在需要的，基本上都是2009年的毕业生。我们对见习岗位的大学生的要求首先是精神上的，要求他们有一种职业精神，因为这样一个国际大舞台，全世界人民都在关注，我们服务得好不好，水平高不高，是大家很重视的一个内容。 主持人：什么时间开始招募大学生志愿者？ 许伟国：招募可能在年中的时候，今年第一批在秋季能上岗，到冬季时推出第二批。 世博会和普通市民有什么关系？（）
A. 没关系
B. 与子女教育有关
C. 与长远生活有关
D. 与目前生活有关
[单项选择][听力原文] 主持人：今天我们邀请到的嘉宾是安徽农业大学茶业系副教授丁以寿。请问您最早是在什么时候、什么地方与茶结缘的？ 丁以寿：我读高中的时候，学校的旁边就有一片茶园。我早晚经常一个人在茶园里散步。那个时候就认识茶树了，这算是初步与茶结缘吧。大学我的专业也是茶叶专业。 主持人：那您觉得茶叶的学问有多深？ 丁以寿：一开始我觉得茶叶怎么能学四年。进学校后才知道一切不像我原来想象的那么简单。茶学的内容非常丰富，包含了茶的自然科学、社会科学和人文科学。我毕业后就留校从事学生管理工作。直到2004年，我不想再继续从事行政工作，于是改为专心搞茶文化研究，这在当时让有些人很难理解。 主持人：是因为兴趣，还是什么其他原因？ 丁以寿：是兴趣。一个人的精力毕竟是有限的，人应该学会放弃，放弃一些应该放弃的东西，这样才能得到自己想要的。 主持人：茶艺这个名词是什么时候提出来的？ 丁以寿：1977年，是台湾茶人首先提出来的。茶道在中国历史上早就有了，但是用得很少，中国历史上茶书很多，但就是没有专门介绍茶道和茶艺的书。随着与台湾交流的增多，茶艺也跟着发展起来了。 主持人：您理解的中国茶道是什么样的？ 丁以寿：中国茶道是以养生修心为宗旨的饮茶艺术，我在论文中对中国茶道作了比较系统的研究，也对古人饮茶方式进行过研究。古代的饮茶方式，我总结为四类：煮茶、煎茶、点茶、泡茶。最早，茶是被当做蔬菜来用的。古人吃着吃着发现茶有药用功能，于是又把茶当做中药。早期的饮茶，源于茶的食用、药用。 丁以寿教授是在什么地方与茶结缘的？（）
A. 学校的茶园
B. 学校旁边的茶园
C. 学校前边的茶园
D. 学校后边的茶园
[单项选择][听力原文] 主持人：大家应该都很熟悉文怡，她每周都会做一些很好吃的菜在博客里跟大家分享。文怡，你是什么时候开始用博客介绍美食的？ 文怡：是2003年还是2004年，我记不清了。反正肯定是我刚从法国回来的时候。 主持人：你去法国干吗？ 文怡：陪我先生。那时他被外派到法国工作，我作为随行家属陪他。但是他们的工作签证有一个规定，你的家人不能在法国从事任何营利性质的工作。短短两年的时间读一个学位又不够，所以那段时间我除了游山玩水，就是在家里琢磨一些吃的东西。 主持人：你是怎么对美食发生兴趣的？ 文怡：其实我对美食的兴趣应该是从一台烤箱开始的。刚到巴黎的时候，我在我们租的小公寓里发现了一台烤箱，在2001年、2002年的时候，我们中国家庭好像对烤箱这种东西还不太熟悉，我发现了它，就跟发现了一个宝贝一样。我就想它可以做面包，做蛋糕，做匹萨，从那个时候开始我就对这些东西感兴趣了。 主持人：你之前不是学这个的？ 文怡：我跟这个没有任何关系。 主持人：法国美食对你的影响大吗？ 文怡：会有一点儿影响，因为那时候我主要学做各式各样的西点，等于说这条路是从这儿开始起步的。 主持人：而且法国人把美食放在很崇高的位置上，他们的名厨相当于我们这儿的明星。 文怡：对，其实法国人把美食、爱情、生活都放在非常重要的位置上，这方面我好像受了一点儿影响。但凡在生活中跟美好的东西相关的事情，我都会把它放在一个比较重要的位置上。 文怡每周在哪里跟大家分享好吃的菜？（）
A. 电视节目
B. 收音机
C. 博客
D. 家里
[单项选择][听力原文] ？？男：大家好，我是广州新闻频道的主持人白亮，让我们欢迎本期节目的嘉宾——大家非常喜爱的青年演员杨柳。杨柳，你好! ？？女：白亮，你好!各位广州的朋友，大家好! ？？男：今年我们最期待的你的一个作品就是《我们的青春故事》，这个电视剧经过了很长时间的酝酿，现在终于要播放了。有些记者已经看过该剧的片段，对你扮演的“青儿”这一角色评价很高，觉得你很好地表现了这个人物鲜明的个性。你给我们说说拍摄这个电视剧时印象最深刻、最好玩的事吧。 ？？女：这个戏有六十集，拍的时间比较长，拍摄中最有趣的事就是小演员们进组的时候都比较小，但是演到最后时就长高了很多。比如说我们的男主角开始演的时候只有十六岁，演完时十八岁，结果他的身高从一米七四长到了一米九二，声音也变了。 ？？男：那不是让导演很崩溃吗？ ？？女：对啊!不过也没办法。因为要对作品负责，所以不能为了迁就我们演员，就加快拍摄不管质量了。这部电视剧从头到尾都保持了一种特别优美、特别精致的风格。我们演员在两年的拍摄过程中都要尽量约束自己，要一直保持自己的状态。 ？？男：听说你在剧组还经常提倡环保，你自己在日常生活中有什么环保的习惯吗？ ？？女：因为大部分时间在拍戏，经常要在不同的城市间飞来飞去，让我为了减少碳的排放而从北京步行到上海显然太不现实了，所以我就特别注意从小事做起。比如说在拍戏的时候，我会随身携带筷子，不用一次性筷子。我出去购物的时候一般不用塑料袋，而是自己带环保袋。先从自身做起，然后再劝说别人用。我一个人的力量是微不足道的，但我觉得也可以积少成多吧。 ？？男：亚运会即将在广州召开，最后能不能请你通过镜头问候一下广州观众并把祝福送给所有参赛的运动员？ ？？女：祝所有运动员在这一届亚运会上取得好成绩!祝广州亚运会圆满成功!我是杨柳，谢谢! 女的是什么人？（）
A. 演员
B. 导演
C. 主持人
D. 运动员
[单项选择][听力原文]主持人：我们欢迎剪纸名家曹宏霞老师来到访谈室。曹老师，在我的理解中，剪纸就是我们春节的时候窗户上贴的窗花。剪纸和窗花是一回事吗？曹宏霞：基本上是一回事。为什么呢？最初农村妇女想表达自己的内心，表达她的心理状态，就拿起剪刀，拿起纸，把所有的东西都表达在纸上，这就是原来的小窗花，现在又叫剪纸。主持人：您从什么时候开始剪纸的？曹宏霞：我出生在农村，家里祖传的就是剪纸啊、刺绣啊。我从小就喜欢，尤其是剪纸，四岁的时候就开始拿着剪刀剪东西。当然那只能说是一个开始。主持人：剪纸的手艺是谁教给您的？曹宏霞：就是我奶奶和我妈妈。在生活中，处处都有可以拿来当素材的东西，就是模仿着开始学习。主持人：从开始剪纸到现在，您大概一共剪了多少幅作品呢？曹宏霞：从小到大，我估计大大小小近万幅吧。当然有很成功的，也有不成功的。但是，我坚持每天都剪一些作品。主持人：您第一次参赛是什么时间？曹宏霞：我第一次参赛是1998年，在北京国际展览中心。我参赛的作品是《水浒》，拿到一个国际银奖，这给了我非常大的信心和鼓励。回来之后，我就把所有的热情都投入到我的剪纸当中来。主持人：最近有没有参加什么新的比赛？曹宏霞：去北京参加了中国第四届民间艺术博览会，拿到一个“优秀品牌”奖。主持人：曹老师，您对我们民间文化的未来有什么样的看法？曹宏霞：我要把我的作品不止是十遍八遍的，而是要千遍万遍地完善它们，让它们走向世界，要让全世界知道我们的剪纸文化。剪纸最初是用来做什么的？（）
A. 修补窗户
B. 装饰房间
C. 表达内心
D. 排除无聊
