编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。
我国的旅游资源
我国地域辽阔，有绚丽多姿的自然环境和悠久灿烂的历史文化，是世界上自然旅游资源十分丰富的国家之一。
我国的自然旅游以山水风光资源最为重要。例如，五岳名山（东岳秦山、西岳华山、北岳恒山、南岳衡山、中岳嵩山）、四大佛教名山（山西五台山、安徽九华山、浙江普陀山、湖北峨眉山）和景色奇绝的黄山，年年吸引大量来自世界各地的游客；桂林山水甲天下、长江三峡、京杭运河、杭州西湖与日月潭，也都是世界闻名的旅游胜地。
我国的人文旅游资源，以古代文化艺术宝藏和不同民族、不同地区的风土民情最为重要。我国文物古迹之多，古代工程建筑成就之高，令世人称奇。诸如万里长城、北京故宫、西安兵马俑、苏州园林、河北白洋淀、敦煌璧画等，都举世闻名。各具特色的小镇风光，丰富多彩的地方土特产和工艺品，独具风味的美食小吃等，对中外游客也有巨大的吸引力。我国各民族有各具特色的风情习俗和风采各异的民间节日，如傣族的拨水节、蒙古族的那达慕大会、彝族的火把节等，每年都吸引很多游客前往观光。
我国的许多旅游资源被公认为全人类共同的宝贵财富。我国于一九八五年加入联合国《世界遗产公约》，到2014年6月底已经有四十多处自然、文化遗产被列入《世界遗产名录》。
我国的世界自然遗产，从审美和自然角度来讲，都代表着某一类地质地貌中最重要的历史演化进程展示了我国独特的地质地貌和生物资源。我国的世界文化遗产、世界文化与自然双重遗产，具有时代性、可再生性和不可替代性，反应出中华民族的悠久历史和灿烂文化。
我国的世界遗产已成为重要的旅游资源，全国和世界各地的游客通过参观游览，能够领略到中国绮丽的自然生态与传统文化之美。但我们不能只考虑从经济上去开发世界遗产的旅游价值，更重要的是考虑对它们的保养。
编辑加工题：阅读分析短稿，并按照稿件加工整理的规范进行编辑加工。（本题20分）
编辑与作者、读者围绕出版的生产、流通和消费，构成一种相互影响、相互制约、相互促进的关系。正确认识和处理好二者之间的关系，是做好编辑工作、提高出版物质量的关键之一。
编辑和作者的关系是同志式的互助合作关系。编辑的作者工作主要包括：发现作者、选择作者、建立作者队伍数据库、与作者保持经常联系、为读者服务、维护作者权益。
编辑要善于发现适合出版单位需要的成熟作者和有发展前途的新作者。
编辑要为不同类型、不同层次的出版物选择最合适的作者。如普及类出版物的作者应该在学术研究方面有新发现、新观点；学术类出版物的作者不仅要有丰富的科学文化知识，还要有生动活泼的文笔，擅长创作面向大众的作品方面有新角度、新形式。
出版单位应该有一支稳定的、高水平的作者队伍，保证作者资源在稳定中有发展。编辑既要团结、尊重老作者，又要关心、培养新作者，使作者队伍永葆篷勃的创造活力。
编辑不仅在某一具体出版物的编辑过程中要与相应的作者保持经常联系，而且在平时也要与基本作者保持经常联系。
为作者服务，最终目的是给读者提供优质的精神文化食粮。为此，编辑要积极主动地关心、支持作者的创作，围绕作品的构思、修改、出版等，为作者提供各种有益的帮助。
尊重和维护作者权益，是编辑做好作者工作的重要内容。编辑要代表作者维护其精神权益，如尊重作者的署名权，督促有关部门及时支付稿酬和赠送样书、样刊等。
编辑的读者工作也是编辑的一项基础性工作。主要包括三方面的内容：进行读者调查，处理读者来信，为读者服务。
编辑人员要经常做读者调查工作，深入了解读者结构、读者需要、读者心理等，还要掌握读者对象的基本情况，如读者的类型、层次和社会分布，读者的文化水平和购买能力等。
为读者服务，把出版物介绍给读者，帮助读者更好地了解出版物，不仅是编辑应尽的责任，也是出版物促销的重要方式。编辑应坚持在一般情况下不损害读者的利益，如果为了追求利润而不顾及读者的购买能力，对出版物过度包装，甚至把劣质的出版物塞给读者，那就不仅损害了读者的利益，而且违反了为读者服务的宗旨。
处理读者来信也是编辑和作者的一项重要工作。编辑要认真对待读者
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我国的旅游资源
我国地域辽阔，有绚丽多姿的自然环境和悠久灿烂的历史文化，是世界上自然旅游资源十分丰富的国家之一。
我国的自然旅游以山水风光资源最为重要。例如，五岳名山（东岳秦山、西岳华山、北岳恒山、南岳衡山、中岳嵩山）、四大佛教名山（山西五台山、安徽九华山、浙江普陀山、湖北峨眉山）和景色奇绝的黄山，年年吸引大量来自世界各地的游客；桂林山水甲天下、长江三峡、京杭运河、杭州西湖与日月潭，也都是世界闻名的旅游胜地。
我国的人文旅游资源，以古代文化艺术宝藏和不同民族、不同地区的风土民情最为重要。我国文物古迹之多，古代工程建筑成就之高，令世人称奇。诸如万里长城、北京故宫、西安兵马俑、苏州园林、河北白洋淀、敦煌璧画等，都举世闻名。各具特色的小镇风光，丰富多彩的地方土特产和工艺品，独具风味的美食小吃等，对中外游客也有巨大的吸引力。我国各民族有各具特色的风情习俗和风采各异的民间节日，如傣族的拨水节、蒙古族的那达慕大会、彝族的火把节等，每年都吸引很多游客前往观光。
我国的许多旅游资源被公认为全人类共同的宝贵财富。我国于一九八五年加入联合国《世界遗产公约》，到2014年6月底已经有四十多处自然、文化遗产被列入《世界遗产名录》。我国的世界自然遗产，从审美和自然角度来讲，都代表着某一类地质地貌中最重要的历史演化进程展示了我国独特的地质地貌和生物资源。我国的世界文化遗产、世界文化与自然双重遗产，具有时代性、可再生性和不可替代性，反应出中华民族的悠久历史和灿烂文化。
我国的世界遗产已成为重要的旅游资源，全国和世界各地的游客通过参观游览，能够领略到中国绮丽的自然生态与传统文化之美。但我们不能只考虑从经济上去开发世界遗产的旅游价值，更重要的是考虑对它们的保养。
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电影院
电影院是为人民放映电影的场所。随着电影的发展--从无声到有声乃至立体声，从黑白片到彩色片，从普通银幕到宽银幕乃至穹幕、环幕，电影院的结构、尺寸与应用的声学和光学技术都发生了很大变化。
1895年12月28日，法国人L．卢米埃尔在巴黎一家咖啡馆放映了世界上最早的影片。1896年，法国里昂市一家大商店改建成为全世界上第一家电影院，放映无声影片。1808年，上海建成中国第一家电影院--虹口大戏院，可容纳观众250人。到20年代初期，已有不少国家建造了无声电影院。1926年有声电影在美国出现后，各国纷纷建造有声电影院。
普通电影院放映35mm国际标准影片。观众厅的有效长度（最后排座椅背至银幕表面的距离）通常约为银幕宽度的4～5倍左右。观众厅宽度是长度的0．5～0．7倍。银幕的画面高宽比为1：1．38。
1953年起，各国大量建造宽银幕电影院。宽银幕的画面高宽比为1：2．55或1：2．35。宽大的画面扩大了观众的视野。
20世纪50年代，立体影院也曾有较大发展。当时，各国多采用45°斜偏振光法摄制和放映立体电影，所以观众必须佩带与放映机偏振滤光镜角度一致的偏光眼镜，在适宜的位置观看才能获得立体感影像。1976年，以激光技术为基础的全息电影在苏联问世，观众不需借助偏光眼镜就能看到立体形象。
还有全景影院和环幕影院。
全景影院用三台特制放映机放映，光轴相互成48°角，将三条电影胶片同步联动地放映在宽阔的弧形银幕上，构成水平方向146°和垂直方向55°的总视野，故能产生强烈的四面出击的全景效果。
环慕电影院的观众厅为圆形。有不同放映法。其中一种是用11幅高2．4米、宽3．2米的银幕按圆形墙面组成内径为12米的360°环形银幕。11台16mm放映机分别装置在两幅银幕衔接处的后面，透过接缝处的放映孔，同时、同步、同相地分别放映在对面的银幕上。观众站在厅内观看。
随着数字技术的发展，今天人们可以在电视、手机上看电影，但是电影院仍在人们的生活中占有一席之地。
加拿大于1973年还应用电子技术建成了一系列一人管理的自动化小型电影院。
编辑加工题：阅读分析短稿，并按稿件加工整理的规范进行编辑加工。
编辑工作对出版工作的全局具有关健性的作用和影响。作为一种社会文化工作，编辑工作具有文化工作共有的政治性、思想性、科学性；而作为一种社会专门职业，它又具有自己独特的创造性、加工性和中介性特点。
把握为人民服务、为社会主义服务的方向，坚持中国共产党的基本路线，遵守国家的法律、法规，并在具体的编辑业务中认真贯彻执行，把好政治观，是我国编辑工作所体现的政治性。
编辑工作要通过出版物向读者传授科学知识，帮助读者掌握专业知识，引导读者树立科学意识，指导读者形成科学的生活方式。因此，编辑必须保证出版物在内容上合乎科学，在形式上也达到科学的标准。这就是编辑工作的科学性。
编辑工作创造性的特点之一是具有一定的依附性。这是因为编辑工作的创造性以作者创造的作品为基础，编辑工作的文化传播功能也离不开消费者对出版物的使用和接受。离开了作者，编辑的创造就成为纸上谈兵；离开了读者，编辑的创造也会成为无的放矢。
保证出版物对读者、对社会产生先进的思想文化影响，避免落后的甚至腐朽的思想文化影响，就是我国编辑工作的思想性。思想性和政治性是完全不同的。
编辑工作离不开对作品的选择。编辑过程中的选题策划，就集中体现了编辑对具体作品的选择，而编辑人员设计、组织作品创作的过程，实际上也是对社会精神文化成果的内容及其表现形式进行选择的过程。
对经过审读决定予以出版的作品，编辑人员要进行加工整理，使作品更加适合读者的需求。因此，编辑工作具有明显的把关性。
在出版物的生产过程中，编辑工作是联系精神生产过程和市场流通过程的中介。在出版物的消费过程中，编辑工作是联系作者和读者的中介。良好的编辑工作能使作者的创作与读者的需要更好适应。例如，1911年，中国处于“山雨欲来风满楼”之时，陆费逵预感到一个崭新的时代即将到来，于是秘密组织编写适合君主立宪政体的教科书。不久，中华民国成立，陆费逵、戴克敦、陈寅等创办的中华书局立即推出“中华教科书”系列，果然供不应求，中华书局也因此很快发展成为仅次于商务印书馆和世界书局的全国第三大出版机构。
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