更多"戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段，也是武生演员的基本功，这句话指得是（"的相关试题:
[单项选择]（）是戏曲舞台上表现轻装潜行的表演身段。
A. 搭架子
B. 走边
C. 趟马
D. 打出手
[单项选择]（）是戏曲舞台上表现策马疾行的表演身段。
A. 搭架子
B. 档子
C. 趟马
D. 打出手
[简答题]
传统戏曲表现为两种形态，一种存在于民间，称为民间戏曲。另一种是文人在民间戏曲的基础上，不断丰富其表现手段，具有了较高的审美性和审美价值而形成的戏曲艺术，而戏曲现代化，更多的是指戏曲艺术的现代化。
在戏曲现代化的过程中，人们把注意力过多地集中在戏曲现代题材和思想内容的表现上，而忽视了戏曲艺术作为一种艺术样式所具有的本质特征。现在生活题材当然是现代戏曲艺术应该表现的内容之一，甚至是重要的内容之一，但通过古代生活题材目样也可以反映当代人的思想意识和精神生活。戏剧理论家张庚先生对此有明确的认识，认为戏曲现代化的重心就是如何“以中国人的审美标准和方式，表现现代生活与现代意识”，“在历史剧中贯穿着坐着当时的时代精神”，所以“也不一定只有描写当代生活的戏才配成为现代化的戏曲，现代人写的历史剧一样也能成为很好的现代戏”。而另一方面，戏曲艺术之所以成为戏曲艺术，在于它独特的戏曲表达形式，也就是说，不在于其表达的思想内容是什么，而在于其如何表达这些思想内容。戏曲艺术的审美价值就在于其日以反复欣赏的独特的形式美，是形式与内容两者和谐，有机的统一。作为一种古老的传统艺术，戏曲的形式尤其重要，而时下的戏曲现代化虽在“形式美”上做了一些尝试，但力度显见不足，也缺乏系统性，而且过度强调对现代生活的反映。这正是戏曲艺术现代化的主要困境所在。
戏曲是一种大众艺术，它的根脉在民间，戏曲艺术的每次发展，繁荣，民间大众都发挥了积极的作用。然而，反观当代有一种越来越不尊重和漠视民间的趋势，当然，民间戏曲决不会目为我们忽视她月自动消亡，因为它与民间的生活息息相关。人们会发现，某些方面民间戏曲在追求其现代转型的道路上走得更远更稳，在一些地区，它甚至已经融进了人们的现代精神文化生活，成为他们文化生活不可或缺的一部分。我们有充分的理由相信，这也会是实现传统戏曲现代转型的一把密匙。
（摘编自刘桢、毛忠《中国戏曲的现代转型与本质回归》）
文章认为应如何走出戏曲艺术现代化的困境？请简要分析。
[判断题]作为相声中的唱来说，除了歌曲、戏曲之外，还有一些表演的段子。这些表演的段子在行话中被称为“柳活”。
[单项选择]每一张美元上都会印有一句话，这句话就是（）
A. 平等自由永存
B. 信仰之光
C. 我们信赖上帝
D. 联合则生
[简答题]李渔（笠翁）在哪本书中系统地论述了戏曲文学的特点及戏曲表演艺术？
[单项选择]（）是戏曲反映生活的表现形式，是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。
A. 虚拟
B. 写意
C. 程式
[单项选择]造型艺术（绘画、雕塑）要想表现运动，必须抓住一个瞬间，这个瞬间就是即将到达高潮前的那个瞬间。这句话出自（）。
A. 席勒
B. 康德
C. 莱辛
D. 宗白华
[单项选择]戏曲称人物所戴的假胡须为“髯口”表演时常常舞弄髯口来表现人物的心情，称为（）
A. 耍髯口
B. 甩髯口
C. 舞髯口
D. 抖髯口
[单项选择]“国家是整个社会的正式代表，是社会在一个有形的组织中的集中表现”，这句话表明：（）
A. 国家本质上代表整个社会成员利益
B. 国家在形式上代表整个社会
C. 国家代表所有阶级利益
D. 国家代表所有社会组织
[单项选择]“表达途径较曲折，表现方法较细腻，形式较规整”，这句话概括（）这种民间音乐形式较合适。
A. 艺术歌曲
B. 山歌
C. 号子
D. 小调
[简答题]请问“学为人师，行为世范”，这句话是谁为北京师范大学题写的校训？你对这句话是如何理解的？
[单项选择]马克思说“货币作为价值尺度，是商品内在价值尺度即劳动时间的必然表现形式。”这句话的意思是（）
A. 劳动时间是商品的内在的价值尺度，而货币不过是商品的外在的价值尺度
B. 货币直接代表劳动时间，所以，可以衡量各种商品的价值
C. 货币出现以后，有了共同尺度，各种商品才可以作为价值相互比较
D. 货币执行价值尺度的职能，只需要观念上的货币
[单项选择]戏曲的表演来源不包括下列哪个（）
A. 滑稽表演
B. 说唱
C. 歌舞
D. D、诗歌滑稽表演
E. 说唱
F. 歌舞
G. 诗歌
[单项选择]《宝玉挨打》中，说“你但凡听我一句话，也不到这个分儿”这句话的是（）。
A. 袭人
B. 林黛玉
C. 贾母
D. 王夫人
[单项选择]（）是戏曲反映生活的基本手法，指通过演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。
A. 虚拟
B. 程式
C. 写意
[简答题]《论语》中有这样一句话“无欲速，无见小利。”这句话是什么意思？
